12月3日，失傳已久的王羲之書(shū)法作品《游目帖》終于如期重新呈現(xiàn)在人們面前。攤放在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的展覽臺(tái)上，它栩栩如生，一如1600多年前王羲之書(shū)寫(xiě)的真跡，人們不禁感嘆現(xiàn)代高科技的復(fù)原魔術(shù)。然而，《游目帖》顛沛流離的“一生”更加令人唏噓：出生于東晉亂世中，歷唐、宋、元、明、清五代，上至帝王將相，下至平民百姓，紛紛將其收為囊中寶物，不料世事無(wú)常，清末八國(guó)聯(lián)軍入侵時(shí)，未能幸免流亡海外的命運(yùn)，終于在二戰(zhàn)期間焚身于日本廣島的原子彈爆炸…… 可是如今《游目帖》終于又展現(xiàn)在人們的面前，但是這個(gè)過(guò)程卻十分的艱辛，更離不開(kāi)高科技的作用。

1997年，在文物出版社工作的趙力華在一本畫(huà)冊(cè)上看到了王羲之的《游目帖》，這個(gè)帖子傳奇的經(jīng)歷令他十分感喟。

后來(lái)有一次，他在東京參觀一個(gè)展覽，現(xiàn)場(chǎng)有12扇日本江戶(hù)時(shí)代的屏風(fēng)，其中有兩扇毀于二戰(zhàn)，傳世的只有屏風(fēng)的黑白照片，日本書(shū)畫(huà)界對(duì)剩下的10扇屏風(fēng)色彩進(jìn)行分析，運(yùn)用技術(shù)手段將另兩扇屏風(fēng)復(fù)原�？赐旰�，趙力華深受啟發(fā)，他決定嘗試修復(fù)《游目帖》。

經(jīng)過(guò)幾年的嘗試，2006年初，任文物修復(fù)復(fù)制中心主任的趙力華向日本二玄社(注：二玄社是日本一個(gè)出版社，從70年代開(kāi)始做中國(guó)古字畫(huà)復(fù)制，曾經(jīng)給臺(tái)北故宮復(fù)制過(guò)400份文物)表示了復(fù)原《游目帖》的愿望，希望對(duì)方幫忙尋找《游目帖》珂羅版。

趙力華的想法和二玄社一拍即合。經(jīng)過(guò)一年的查找，通過(guò)朋友在日本書(shū)畫(huà)收藏界四處打聽(tīng)，2007年3月，二玄社竟然找到了1934年安達(dá)萬(wàn)藏氏委托京都的小林寫(xiě)真制版所用的珂羅版。讓趙力華喜出望外的是，這份珂羅版不但是原件大小，還包括全部的題跋。

然而，復(fù)原《游目帖》的難度超過(guò)以往的任何一次復(fù)制。趙力華和他手下四五個(gè)年輕人組成的工作小組需要做的，是將一個(gè)《游目帖》的黑白復(fù)件，還原為彩色，除了筆畫(huà)，墨汁濃淡都要和原帖一模一樣。僅是浩大的考據(jù)工程就能讓很多人望而卻步。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)材料歷代變化很大，趙力華舉例說(shuō)：“宋代的絹織得非常密，經(jīng)線和緯線都是一根，后來(lái)的朝代有時(shí)候經(jīng)線一根、緯線兩根，或者經(jīng)線兩根、緯線兩根，不同的紡織方式，著墨的效果就會(huì)不同。”宣紙也有不同，現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的宣紙實(shí)際上是用檀皮和稻草做主要原料，以前造宣紙采用的是桑皮、麻皮。唐代的紙薄但結(jié)實(shí)，明代的紙軟如絲絹，現(xiàn)在的紙又不一樣，一抖嘩啦嘩啦響。紙和墨的耐光性和耐水性也是試驗(yàn)的重點(diǎn)。在長(zhǎng)期的展覽中，光線對(duì)字畫(huà)有很大刺激，容易導(dǎo)致變色。為了找到合適的紙，趙力華和他的工作小組從最開(kāi)始就進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，他們把做好的紙遮住一半，粘在玻璃上曬，曬了兩年，最終選用了一種兩邊色彩沒(méi)有任何變化的紙張。傳統(tǒng)中國(guó)字畫(huà)需要裝裱，需要往字畫(huà)上噴水，對(duì)作品傷害很大，為了找到合適的墨，測(cè)試的時(shí)候他們就拿開(kāi)水燙，甚至拿肥皂搓。復(fù)原的《游目帖》以臺(tái)北故宮博物院收藏的宋黃庭堅(jiān)《寒山子題居士詩(shī)》引首所用的紙張作為乾隆所題引首部分紙色的依據(jù)；以臺(tái)北故宮的《遠(yuǎn)宦帖》作為本幅部分紙色確定的依據(jù)；其余部分的紙張、綾子參照同時(shí)代的材料進(jìn)行復(fù)原。

除了材料，如何著色也是一個(gè)難題。僅存的《游目帖》是黑白色的，從世上現(xiàn)存的資料已經(jīng)無(wú)從獲得原件的色彩信息。而且《游目帖》原件離開(kāi)中國(guó)已經(jīng)100余年，被毀也已經(jīng)60余年，世上更無(wú)人親閱過(guò)原件。紙面上深顏色處是墨跡還是污漬？很多只能靠專(zhuān)家們分析，憑經(jīng)驗(yàn)試做，最后拿結(jié)果與珂羅版比對(duì)。在印章方面，確定以存世作品相同人物的相同印章的顏色為準(zhǔn)，其他無(wú)考的印章根據(jù)珂羅版的深淺濃淡和時(shí)代特點(diǎn)，仿照其他古字畫(huà)上的印章處理。乾隆等人的題跋墨色則是參照傳世品處理。

所有這些前期準(zhǔn)備工作做好之后，《游目帖》復(fù)原進(jìn)入實(shí)際操作階段。工作人員首先使用專(zhuān)門(mén)訂制的機(jī)器將《游目帖》珂羅版掃描到計(jì)算機(jī)中。如今運(yùn)用新的數(shù)碼科技掃描圖像僅需幾十秒鐘，但70年代日本二玄社在給臺(tái)北故宮博物院復(fù)制字畫(huà)的時(shí)候，為了將字畫(huà)成像，特制了一臺(tái)長(zhǎng)5米，寬高各2米，重達(dá)3噸的照相機(jī)，閃光速度降低至萬(wàn)分之一，拍一張照耗時(shí)數(shù)小時(shí)。數(shù)據(jù)輸入后，趙力華他們根據(jù)前期研究的資料給帖子的不同部分上色。普通印刷過(guò)程中采用的四色已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，最終使用12色的印刷。除了分色非常繁瑣之外，水分的控制也非常關(guān)鍵。水噴到紙張上面之后會(huì)散開(kāi)來(lái)，水分過(guò)多畫(huà)面就會(huì)變樣，太少表現(xiàn)力又不足。

最后的校色環(huán)節(jié)也是最考驗(yàn)制作者的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)功底的。色彩和原作相比，要增幾分減幾分，亮度是否有差距，墨跡是否標(biāo)準(zhǔn)，需要技術(shù)人員一絲一毫比對(duì)。

經(jīng)過(guò)十幾次的校色調(diào)整，耗時(shí)數(shù)月，2007年7月10日，《游目帖》復(fù)原成功。